| -
Vision "Haute définition" -
(1ere mise en ligne : janvier 04 - réactualisation : juin 06)
@
La télévision change de définition, nous entrons dans l'ère
de la "Haute définition" |
| | -Au
même titre que par le passé au passage de la télévision
noir et blanc à
-la
couleur, et plus récemment de la télévision analogique à
l'ère numérique,
-la
nouvelle technologie "TVHD" va très rapidement devenir la norme
standard
-de diffusion
télévisuelle quelque soit son mode de transmission, par satellite,
-Télévision
Numérique Terrestre ("TNT"),
ADSL, Câble ...
|
Grâce
aux progrès dans la compression numérique, la technologie "TVHD"
apporte
une optimisation de la qualité de l'image et du son. |  | L'image
passe du format standard "SD" 4/3 au 16/9 dans une qualité proche
de celle obtenue au cinéma, grâce à sa définition horizontale
"HD" de 1920 pixels par ligne et à l'optimisation de sa gamme
chromatique.
Le son passe d'un système Dolby Stéréo®
(2 voies) au Dolby Digital® 5:1 (6 voies). |
|
| |
Dans
le monde, deux normes "TVHD" : les systèmes "1080i"
(1920x1080 en entrelacé) et "720p" (1280x720 en progressif)
Le
système "1080i" est le système mondial de diffusion télévisée
"TVHD" utilisé, néanmoins il subsiste une différence
selon
les pays liée à la fréquence différente de
leur courant électrique: 50 hz ou 60hz; on distingue alors réciproquement
les systèmes "1080/50i" ou "1080/60i". Les systèmes
"1080/60i" et "720/60p" cohabitent aux USA et au Canada. |  | La
télévision japonaise
NHK,
qui pendant 20 ans à été le lieu d'expérimentation
de la "TVHD", diffuse en format "1080/60i" depuis le 1 décembre
2000 par satellite et par la "TNT" depuis le 1er décembre 2003.
|
| -En
2004, les grands networks américains proposent eux
-aussi
des programmes et chaînes diffusant en "TVHD"
-aux
normes "1080/60i" et "720/60p". | |
|  | Depuis
le 1 décembre 2004, l'Europe s'est dotée de sa première chaîne
de télévision "Euro1080" ("HD1") diffusant exclusivement
en "TVHD", à la norme "1080i/50" par le satellite Astra
1H.
En
France, les projets de création de chaînes de télévision
"TVHD" se multiplient : "TF1" (tous Prime-Time en HD dès
septembre 05), "Canal+ HD" (Octobre
05), "Première HD" (nov 05),
"TF1 HD" (fin 05), "M6 HD" (début
06)...
Info Satis 2005 : Les dates de lancement des diverses chaînes de télévision HD en France ont été décalées
de six à neuf mois, par rapport à celles annoncées en 2004 !
Avril 2006 : L'offre Canalsat "Option HD" est lancée à 9€/mois -> Voir le détail de l'offre ; l'offre TPS "Terminal HD"
à 5€/mois devrait aussi voir le jour -> les studios HD de TF1 et Canal + sont en cours de fabrication.
|
Depuis
l'été 2004, l'ensemble des principaux acteurs industriels de la
révolution "TVHD" se réunissent autour du "HD
Forum" et du
"Club
HD" pour "faire
partager la perfection de l'image"
(slogan "HD Forum"), pour
"La haute définition pour tous !" (slogan "Club HD"),
en assurant la promotion de la "TVHD" en France, auprès des pouvoirs
publics et du grand public. | |
@
Les principales échéances à venir :
--2005,
année du numérique en France : Lancements
de la "TVHD" et de la "TNT" - Année charnière
de l'introduction
du
--"Cinéma Numérique".
--
--2005
-> 2006 : Multiplication des tests de diffusion "TVHD"
sur la canal "HD Forum TV", sur l'ADSL et autres...
--31
mars 2005 :
Lancement en France de la "Télévision
Numérique Terrestre" : la
bande UHF du réseau de
--diffusion télévisuel
analogique hertzienne accueille six multiplex "R1 à R6", qui
permettent la transmission de
--signaux numériques.
Dès 18 heures, le 31 mars, grâce à l'achat d'un simple "adaptateur"
DVB-T
Mpeg2 (70€ --à 130€), 35% de la
population reçoit la "TNT
Gratuite" avec ses 14 premières
chaînes de télévision : 
Ces
chaînes de télévision seront très rapidement disponibles depuis
les bouquets satellites
CanalSat.
et TPS,
sur le réseau câblé Noos,
sur les différents offres "Télévision Adsl" Free,
Wanadoo... |
| -en
mai) diffusées
en DVB-T
Mpeg4 H264,
compatible avec la TVHD
et ouvert à la possibilité évolutive de
-codage
en "DVB-H"
pour la reception sur des terminaux mobiles. |
| 
©
Fred pour Télésatellite |
--
--2006 - 2007 : L'offre "TVHD" s'enrichit, les chaînes nationales proposent une version "HD" de leurs programmes.
© EICA |
Dans la continuité des années passées, l'essor du Home Cinéma au label "HD Ready" explose : les écrans LCD et Plasma 16/9 atteignent des ventes records. Le DVD évolue en "DVD HD" et/ou "Blu Ray Disc". Le "HDMI" apparaît sur tous les-produits audiovisuels "HD", écrans tv, caméscopes, vidéoprojecteurs, lecteurs enregistreurs DVD... assurant la liaison audiovisuelle "HD" entre ceux-ci...
La diffusion sur-terminaux mobiles à la norme "DVB-H" débute (TV portable, téléphone, console de jeux...) |
|
--2007 - 2010 : 100% de la population française reçoit la TNT - La "TVHD" devient la norme de diffusion télévisuelle, la
--diffusion analogique disparaît. |
|
-
Production, Post-production "HD" -
| | -Face
au standard de diffusion numérique "TVHD" qui s'impose dans le
monde,
-dès aujourd'hui, avoir la vision
"Haute Définition", en faisant le choix de produire
-et
post-produire en "HD", semble être une nécessité
pour garantir la pérennité de
-l'oeuvre
audiovisuelle à réaliser et une condition de base à remplir
pour garantir
-une éventuelle vente internationale.
Le surcoût de production "HD" par rapport à
-une
production "SD" est estimée de 20 à 50% selon les solutions
utilisées.
-L'apparition de la vidéo
numérique dans le cinéma a provoqué une révolution
-culturelle
et technique majeure. La majorité des longs métrages font appel
à cette
-technologie. On voit depuis deux
ans la multiplication de documentaires tournés en
-vidéo
à l'affiche des salles de cinéma. De part son format "Panavision
1,85:1" 16:9,
-sa grande qualité
d'image et de son, la possibilité de tourner à vitesse variable
en
-image progressive avec des objectifs cinéma...
la technologie "Haute Définition"
-renforce
la convergence entre le cinéma et la vidéo numérique. |
@
Les formats vidéo numérique "HD"
@
Avid et Apple proposent des solutions de post-production "HD"
©
Avid Technology | "Avid
DNxHD" :
Les produits de la gamme
Avid "DNxHD"
("Xpress
Pro HD", "Adrenaline",
"DS
Nitris"...) assure la post-production
numérique "SD" et "HD" dans l'ensemble des secteurs
d'activités audio-visuelles grâce à la possibilité
de choix de conversion, de mélange, des formats "SD" et "HD"
dans l'ensemble des standards : 24, 25, 30 images/s... en mode entrelacé
ou progressif avec la gestion des "KeyCodes" pour les projets film 16/35mm
et montages muticam.
L'"Avid
Studio Toolkit"
apporte le compositing 2d,3d et l'authoring DVD aux systèmes Avid. |
Avant
les systèmes Avid ne gèraient leurs médias que sous la forme
"OMF" avec des codec propriètaires Avid assurant principalement
la compatibilité des médias entre les systèmes de la gamme
Avid. Aujourd'hui, face l'évolution du marché, la politique d'Avid
se réoriente maintenant vers des systèmes universels : les médias
peuvent être sous la forme "OMF" ou "MXF"
; on a le choix d'utilisation entre les codec propriétaires Avid et les
codec natifs de l'ensemble des formats de produ-ction (HDV,
DVCpro
HD, XDcam,
P2...)
et la possibilité d'import-export dans de nombreux formats dont AAF
et MXF.
Avid
démocratise son codec "DNxHD"
(en cours de normalisation) en le rendant libre de droit. Il à été
élaboré spécialement pour la post-production et permet d'atteindre
des performances bien supérieures aux codec natifs des formats de produ-ction
tels que le HDV, DVcam, DVcpro HD, qui eux n'ont été conçus
que dans la problématique de réussir à enregistrer des images
"HD" sur d'anciens supports magnétiques SD déjà
normalisés. Contrairement au HDV,HDCam, DVCProHD, le codec "DNxHD"
traite le signal dans un système de compression 4:2:2 sur des images HD
entières, entrelacées ou progressives,
en 8 ou 10 bits :
Trois
résolutions de compression "DNxHD"
sont disponibles :
145 (8bits, r7:1, 145 Mb/s), 220 (8bits, r4:1, 220 Mb/s)
et 220x (10 bits, r6:1, 220 Mb/s)
Apple
"Final Cut Pro HD" :
Le système "Final Cut Pro"
s'est imposé dans le milieu professionnel comme la solution alternative
au monopole des systèmes Avid. Basé sur une interface proche de
celle du célèbre "Média Composer" d'Avid, ce système
apporte des solutions de post-production adaptées à l'ensemble des
secteurs d'activités audiovisuels. Le pack "Final
Cut Studio" offre l'ensemble des
solu-tions de production numérique d'Apple réunissant: "Final
Cut Pro HD", "Motion"
(compositing), "Soundtrack
Pro"(création, montage, mixage
son), "DVD
Studio Pro"(authoring DVD).
"Final
Cut Pro HD" propose la possibilité
de post-production en "SD" et "HD" dans l'ensemble des standards
: 24, 25, 30 images/s... en mode entrelacé ou progressif avec la gestion
des "KeyCodes" pour les projets film 16/35m, montages
muticam, exports
"OMFI" pour mixage.
Ce système gère ses médias
au format Apple "Quicktime" avec des codec natifs (DV, HDV, DVCPROHD...)
permettant une limitation de perte de qualité et la possibilité
simplifiée d'import-export des médias dans d'autres logiciels. | 
©
Apple
|
@
Auditorium "HD"
©
Studio "Icon" Digidesign | Dans
des configurations de post-production spécifiques, le montage son et mixage
sont directement réalisés sur les systèmes de montage virtuel
Avid ou Final Cut, mais dans la majorité des cas ces étapes sont
le domaine des auditoriums. Le système "Pro Tools" de Digidesign
s'est imposé comme solution de référence pour la post-production
audio, grâce à sa compatiblité directe avec les médias
"OMF" Avid, les export "OMFI" de Final Cut Pro et son intégration
parfaitement avec les différentes structures "workflow" construites
autour du partage de disque Avid "Unity".
Un Auditorium basé sur un "Pro
Tools HD" accompagné
d'une console "Icon"
Digidesign |
| |
apporte des solutions de montage son et mixage dans les
différents formats audio numériques standardisés, du son
stéréo au 5.1. D'autres outils de post-production audio professionnels
sont utilisés comme les consoles audio numériques SSL,
Yamaha
O2R, Publison
et les systèmes Akai
DD1500 et Fairlight. |
-
Diffusions multimédias "HD" -
Les
systèmes Avid et Final Cut Pro offrent la possibilité de sorties
des masters "PAD" sur support k7 pour l'exploitation dans le secteur
de la diffusion télévisuelle par les différents moyens de
transmission moderne, mais ils permettent aussi l'export des médias dans
de nombreux formats utilisés pour le compositing, l'authoring DVD, le webcasting,
pour la création de contenus dynamiques et interactifs sur internet, cd,
dvd, consoles de jeux vidéos, bornes interactives, téléphonie
"3G"...
 
--------------------------------------------------------------©
Dataciné | La
multiplication des réseaux (informatique, télécoms...), des
systèmes de transmission (satellite, adsl, TNT, ATM, câble, fibre
optique, infrarouge, wi-fi...), des applications et secteurs d'activités
(cinéma, télévision, téléphonie, home cinéma,
jeux vidéos, internet, médecine...) avec la volonté croissante
de favoriser l'interactivité entre les utilisateurs et le contenu (systèmes
"VOB", streaming, vidéo à la demande, visiophone, écrans
tactiles, concept de "rich média"...) tout en sécurisant
|
| | le
contenu contre le piratage, associés aux impératifs commerciaux
compliquent énormément le cahier des charges des créateurs
de médias et apportent une multitudes de solutions spécifiques sur
le marché. Néanmoins les entreprises multi-nationales du secteur,
bien que dans un univers très concurrentiel savent l'intérêt
commercial à s'allier sur un nombre limité de technologies. C'est
de nos jours, majoritairement le prix et les services additionnels, plus que le
produit lui-même qui font réellement la différence entres
les sociétés commerciales. |
Outre
le cahier des charges exposé précédemment, la notion la plus
importante à résoudre est l'adaptation du contenu au débit
des différents réseaux contenant, de trouver le meilleur système
de compression numérique, solution à l'équation centrale
qualité / débit du média à transporter.
Depuis
des années la compression numérique n'a de cesse d'évoluer,
nous sommes passés des principales compressions
"Jpeg",
"M-Jpeg"
à l'actuel "Mpeg"
dans différentes
normes: "Mpeg
1" (utilisé pour les VidéoCD
et la compression audio avec sa version Mpeg1
Layer3,autrement appelé "MP3"),
"Mpeg2"
(utilisé pour l'ensemble de la chaîne Tv, de la production à
la diffusion et les DVD...), "Mpeg4"
(utilisé comme base pour le "DivX"
et "Xvid",
et prochainement pour la diffusion "TVHD" et les "DVD HD"),
"Mpeg7"
(le format du "rich média", actuellement non-utilisé).
Après
le "Motion
Picture Expert Group" (MPeg), le
groupe "Digital
Video Broadcast" (DVB/ESTI)
travaille sur la normalisation des systèmes de codages
des transmissions
de contenu: On connait déjà les standards "DVB-T"
(utilisée par la TNT)
, "DVB-C"
(utilisée
par le câble), "DVB-S"
(utilisée
par les satellites), la prochaine "DVB-H"
(qui sera la norme de transmission de la TNT Mobile) et
le "DVB-MHP".
L'émergence
du "haut débit" sur les réseaux de communication moderne
devrait simplifier grandement la donne, mais dans le même temps le média
ne cesse de s'enrichir et devient de ce fait plus gourmand en terme de débit
ou "bande passante".
@
Les trois principaux lecteurs "multimédias universels" et la
HD
   | QuickTime
d'Apple, Windows
Média de Microsoft, RealPlayer
de Real Networks
sont les trois principaux lecteurs "multimédia
universels" qui permettent de lire l'ensemble des médias sous formes
classique cd audio, mp3, DVD... Néanmoins ils restent des lecteurs propriétaires
avec leurs propres codec dont le média ne pourra être relu que dans
le lecteur de création d'origine. |
| Ces
trois sociétés proposent des solutions propriétaires pour
le streaming (logiciels d'encodage, serveurs vidéo-multiflux...) et semblent
chacune en mesure de faire évoluer leur propre lecteur vers la lecture
de média HD en ajoutant simplement un ou plusieurs codec "HD". |
@
Bataille des codec "HD" : le "WMV HD" contre le "H264"
("Mpeg4 Part 10")
  | Les
codec Hdv, DvcproHD sont déjà implantés dans l'enveloppe
QuickTime avec le logiciel "Final
Cut Pro HD" et Apple est très
attiré par le Mpeg 4 au codec "H264".
Microsoft a développé sont codec propriétaire "HD",
le "WMV
HD" (ex "WMV 9") et |
mène une action commerciale musclée auprès
des studios hollywoodiens pour permettre d'emporter la normalisation de
son
codec "HD", face à son concurrent le codec "H264".
Cette bataille commerciale est d'envergure puisque le marché
est mondial,
le codec retenu sera utilisé entre autre pour la diffusion et réception
de la "TVHD", pour l'évolution du DVD
en "DVD
HD"/"Blu-Ray
Disc"... De nombreux industriels
sont à priori plus attirés pour intégrer dans leur machine
le codec "H264", mais Microsoft ne baisse pas les bras et propose déjà
à la vente des DVD
codés WMV HD : des films de cinéma
(Terminator 2, Taxi
3 disponible en France dans la version coffret 3 DVD...), des films
documentaires "Imax", des captations de spectacle et concerts... |
|
@
Le nouveau secteur d'activité audiovisuel : La téléphonie
mobile "HD" (Haut débit) ou "télévision mobile"
Après
le lancement des bouquets multiservices ADSL couplant téléphonie,
accès internet et télévision, de "l'ADSL
2+" qui peut
atteindre 20 Méga bits/s, c'est au tour de la téléphonie
mobile d'évoluer.
Grâce aux nouvelles technologies "UMTS"
qui apportent des transmissions haut débit pouvant atteindrent jusqu'à
2 Méga bits/s, les mobiles entrent dans la 3eme génération
dite "3G".
|
Depuis la mi-novembre 2004, SFR, suivi par Orange, ont lancés les premiers services "3G" : la vidéo à la demande, la visiophonie et la "Télévision mobile" permettant de recevoir une dizaine de chaînes de télévision. Bouygues a annoncé qu'il ne se lancera dans la "3G" qu'en 2006, car l'opérateur attend la 2eme génération "UMTS", technologie d'accès "HSDPA" qui assure des débits jusqu'à 10 Méga bits/s au lieu des 384 kbits/s actuels (technologie EDGE).
Cette "Télévision mobile" n'est basée que sur des systèmes de streaming pensés pour des communications "one to one" et fondamentalement inadaptés à la diffusion de masse. |
La complémentarité des réseaux cellulaires "UMTS" et des réseaux de broadcasting supportant la norme "DVB-H" est peut être la nouvelle technologie qui apporte la convergence de la télévision, de la téléphonie, d'internet, des jeux vidéos, d'un nouveau système de diffusion de musique et film vidéo... accessible sur un simple "terminal mobile" avec des applications diverses : ordinateur de poche, lecteur-enregistreur multimédias avec nombreux services de "Pay per view", "visiophonie"...
©
Prototype "Nokia 7700" à la norme "DVB-H" | En
réunissant un tuner et un modem dans un même appareil, la télévision
mobile pourrait d'ailleurs également être interactive, de quoi réinventer
le plus populaire des médias de la planète ...
Les principaux
constructeurs de "terminaux mobiles" s'allient autour de la même
norme "DVB-H"
et prévoient le lancement dès l'année 2007 de la "TNT
Mobile". Les industriels de ce secteur
attendent le feu vert du CSA pour utiliser le canal R5 de la "TNT" pour
débuter les premières expérimentations. |
-> 2005-2006 : La création des entreprises MVNO "M6 Mobile" (lancée le 08 juin 05 sur le réseau Orange),
----------------------------------------------- -"NRJ Mobile" (lancée le 02 novembre 05 sur le réseau SFR),
-------------------------------------------- ----"Virgin Mobile" (lancée le 03 avril 06 sur le réseau Orange),
---------------------------------------- --------"TF1 Mobile" (lancée le 02 mai 06 sur le réseau Bouygues Telecom),
---------------------------------avec le pionnier "Universal Mobile" (lancée le 08/01/01 sur le réseau Bouygues Telecom),
---------------confirme que les sociétés de contenu audiovisuel ont belle et bien investi ce secteur d'activité prométeur |
-
L'évolution de la vidéo numérique "HD" annonce-t-elle
la fin du "cinéma photochimique" ? -
Kinétoscope
(film 35mm)
Thomas Alva Edison | Depuis
le
premier film transparent de nitrocellulose de George
Eastman (utilisé dans le célèbre "Kinétoscope",
inventé par Thomas
Alva Edison et W. Dickson en 1889 ) et avec les nombreuses évolutions
technologiques qui suivirent, telle l'apparition du son, de la couleur, des différents
formats de prise de vues, l'amélioration croissante de la pellicule...
le cinéma photochimique
a toujours démontré sa très
haute qualité de captation et restitution d'images. |
Dans
le contexte actuel de production de masse, avec des budgets de plus en plus restreints,
le principal inconvénient du cinéma photochimique (à savoir
le coût important de la pellicule et de la chaîne de traitement du
laboratoire film) semble de plus en plus peser lourd dans la balance du choix
Qualité / Rentabilité. "Puisque la vidéo numérique
HD apporte un bon équilibre, pourquoi ne pas l'utiliser ?" | |
|
Bien
que par le passé le cinéma et de la vidéo soient frère
et soeur ennemis, dans ce nouvel univers de convergence
irréversible,
ils ne peuvent plus s'ignorer. Les évolutions de la vidéo ont déjà
bousculées les processus et méthodes
traditionnels de fabrication
du cinéma; il semble que ce ne soit que le début...
Hier,
les systèmes de montage virtuel ont remplacé le "montage manuel
pellicule", laissant uniquement les étapes de conformation "montage
positif" et "montage négatif" du film à partir des
"digital cut", des "Cut List" et "Change List".
Aujourd'hui,
ces dernières étapes disparaissent pour laisser place à des
processus "DI: Digital intermédiaire" où la
pellicule
est utilisée uniquement comme moyen de captation et diffusion, le reste
étant réalisé en tout numérique.
Exemple
d'un Workflow "Cinéma Numérique DI" simplifié :
1)
Tournage Film: Captation sur
pellicule
2) Transfert Film/Vidéo et 3)
Montage: Rushes Film -> Télécinéma
Num -> Montage virtuel offline
4) Confo 2k:
Shoot des plans montés du Film en 2k -> Confo 2k avec Import Effets
Num 2k -> Etalonnage Num
5) Mastering:
Kinescopage -> Copies Labo Film
6) Diffusion
Film: Diffusion d'après pelliculle
-
Exemple de Workflow Cinéma
Numérique "DI" ("Numérique
Intermédiaire") ©
Avid -
De
plus en plus, l'étape du Tournage film s'effectue
en vidéo numérique HD (HDcam, HDcam
SR, DVCPRO HD), 2K, 4K...
par conséquent
aujourd'hui on est en train de remplacer l'étape Diffusion Film
par une Diffusion
Numérique.
Nous entrons dans le vrai système "Cinéma
Numérique", le tout numérique
@
2005 : année charnière de l'introduction du Cinéma Numérique
en France :
-Après
5 années d'expérimentations, de tests divers, de production des
premiers films tournés en Haute Définition tels
-que
les pionniers "Star Wars, Episode 1 et 2" de G. Lucas (99-01); "Toy
Story 2" (00); "Vidocq" de Pitof (01);
-"L'auberge
Espagnole" de C. Klapisch (02), "Deux Frères" de J-J. Annaud
(04), "Collateral" de M.Mann (04)...
2005
s'annonce comme l'année charnière de l'introduction du cinéma
numérique en France :
-
En février dernier, à l'occasion du festival IDiff
2005, de nombreux techniciens de la profession ont pu testé,
dans des
conditions proches du réel, les quatre principales caméras haute
définition :
"Genesis"
de Panavison, "D20"
d'Arri, "Viper"
de Thomson et "Varicam"
de Panasonic.
- Cette année, de plus en plus de films sont tournés
avec des caméras Haute définition, 2K, 4K.
©
Lucasfilm/Christie
- photo sur site
internet Christie Digital
-
Le Festival
de Cannes 2005 confirme
la tendance de la chaîne tout numérique en présentant :
4
films en projection numérique : "Star Wars: Episode 3" de G.
Lucas; "Sin City" de R. Rodrigues;
"Kirikou et les Bêtes
sauvages" de M.Ocelot et B.Gallut; "The Power of Nightmare" de
A.Curtis,
et une dizaine de films classiques qui ont étés restaurés
numériquement.
-
Les
exploitants de salles passent aux projecteurs numériques, plus
de 310
salles dans le monde sont équipées.
En
France, le pionnier "Gaumont Aquaboulevard" de Paris (00)
à été rejoint en 2004 par les salles "Le Balzac"
(Paris),
"Les
8 Nef"(Lyon),
"Nef"
(Grenoble), "Kinepolis"
(Lomme) et en 2005,
les acquisitions se multiplient avec entre autres,
quatres cinémas
"Kinepolis"
(St-Julien-les-Metz, Mulhouse, Thionville et Nîmes), le "Gaumont Marignan"
(Paris)...
@
La normalisation du "Cinéma Numérique" ou "Digital
Cinema" :
-Depuis
Mars 02, les sept majors américaines (Warner Bros, Disney, Sony Pictures
Entertrainment, Universal,
Paramount,
-MGM,
Fox) ont constitué le consortium "DCI"
(Digital Cinema Initiative), dont l'esprit est d'établir des recommandations
-sur la normalisation du cinéma numérique.
Ainsi le "DCI"
recommande l'utilisation d'un projecteur 4K (4096 pixels
par ligne)
-pour
les très grands écrans, voire 2K (2048 par ligne) pour les écrans
moyens et ceci à une cadence de 24 voire
-48
images/s dans un système en
"JPEG
2000"
avec colorimétrie 12 bits par composante. Ce qui
sous entendrait que la
-résolution
TVHD (1920 pixels par ligne, seulement 128 pixels de moins qu'un 2K), n'aurait
pas le droit de cité dans les
-salles
de cinéma; et par conséquent que l'utilisation de la "Varicam"
de Panasonic en DVCPRO HD ou des caméras Sony
-"Cine
Alta" en HDCam ou
HDCAM SR, ne seraient pas assez performantes pour être utiliser pour le
"Cinéma numérique".
-Les
organismes internationales tels que l'SMPTE,
l'EBU,
l'ISO...
sont seuls habilités à standardiser, mais les réflexions-du
-"DCI"
seront incontournables, vu le poids stratégique qu'il représente.
| En
France, un groupe de travail constitué à la "CST"
a rédigé un projet de normalisation qui est en cours d'homologation
au sein de L'afnor. Il reprend les conclusions du "DCI":
Projection en 4K (4096 pixels/ligne) et 2K (2048 pixels/ ligne)
à une cadence de 24 voire 48 images/seconde
avec un système "JPEG
2000",
colorimétrie
de 12 bits/composante. L'adoption définitive devrait
voir le jour
en
fin d'année 2005. |
|
@
Projecteur Cinéma numérique 2K - 4K :
@
Serveur Post-prod
HD / Serveur Cinéma numérique
- 2K - 4K - JPEG 2000 :
Et
ensuite, grâce aux systèmes de réseaux de diffusion entre
les salles, les distributeurs pourront faire des sorties mondiales, en limitant
les problèmes de piratage des films; les exploitants de salles pourront
à tout moment réorganiser
leur programmation et ainsi le temps
de vie d'un film estimé aujourd'hui à une semaine pourra se limiter
à quelques
brèves séances... l'exploitant de salles pourra
alors pourquoi pas choisir de diffuser à la place un match de foot...
Le
cinéma deviendra alors une télévision géante sans
télécommande... son avenir sera donc menacé.
-
Système de serveur "Avica"
pour les salles de cinéma -
(Un réseau de 500 serveurs "Avica"
est en cours de déploiement dans les cinémas
d'Irlande du nord)
A ce moment là seulement, oui, on pourra
dire que le "Cinéma Photochimique", et finalement le cinéma
sont morts.
A moins que "... le cinéma est mort au passage du muet
au sonore ..." J.L Godard.
la
technologie n'est rien sans une utilisation à bon escient
|
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